马在早期社会中是非常重要的工具，它可以运输、耕地，还是战士们的好伙伴。在漫长的中华文明中，马拥有着崇高的地位。以马为主题的收藏品犹如恒河沙数。在以马为主题的收藏品中，国画是数量最多也最受关注的品种。

　　关于马的画作，至少有上千年的历史了，各朝各代也是名家辈出。从南齐毛惠远、北齐杨子华，唐代韩干、阎立本，到宋代李公麟，元代赵孟頫，以及清代的郎世宁，都是画马的高手。

　　但是这些古代名家的作品大多深藏于博物馆，很少进入艺术品市场。人们相对熟悉一点的，是清代意大利传教士郎世宁所画的马，在2010年之后的两年，他的《马》和《神骏图》也拍得了2000万元左右的价格。郎世宁笔下的马，分为二类：一类是奉命的写生作品，描画蒙古族、维吾尔族、哈萨克族向清廷进贡的马匹；一类，是自由创作题材，如台北故宫藏的《百骏图》卷、《八骏图》轴等。2011年，北京保利上拍过郎世宁的《百骏图》手卷、2004年中国嘉德上拍过他的《骑猎图》立轴。

　　相比较而言，徐悲鸿画的马算是市场上比较“常见”的大师作品了。2012年，徐悲鸿的《春山十骏图》拍出了1.05亿元的高价，也创下了徐悲鸿马题材作品的成交纪录。艺术品投资与鉴赏专家吕立新介绍，“徐悲鸿大约留下了3000幅左右的作品，目前有1200多幅收藏在北京徐悲鸿纪念馆，其他一些美术馆、博物馆也有一小部分收藏，剩下大概还有几百件作品散落在民间。作品奇缺，一画难求，直接导致了徐悲鸿作品价格的快速飙升，比如《巴人汲水图》就在10年间涨了142倍。”

　　据统计，近几年拍卖过的徐悲鸿作品的数量就有5000件左右。可拍的多了，就难免有鱼目混珠的事儿。2012年徐悲鸿的油画《九方皋》以8900万元落槌，事后就有人指出这件高价成交的作品乃是假画。业内人士认为，这些年，徐悲鸿作品的价格快速上涨，而与作品价格同样快速增长的还有假画。吕立新说，“市场上徐悲鸿的‘马’很多，但真迹寥寥无几。把近些年拍过的这些作品逐一比较之后，我们发现真迹也许还不到5%。真迹的价格都居高不下，即使是三四平尺的单马图，至少也要千八百万，如果藏家想花个三五十万买徐悲鸿的‘马’，实在不靠谱。”因此，吕立新建议，藏家们在收藏徐悲鸿的画之前一定要擦亮眼睛。

　　另一位画马高手黄胄在2013年也颇受市场追捧。去年，黄胄的《巡逻图》和《幸福一代》均拍出了4000万元以上的高价，而《欢腾的草原》更是以1.288亿元的成交价刷新了黄胄作品的拍卖纪录。而这三幅画，都蕴含了大量的“马”元素。吕立新说，黄胄的画笔墨灵动，艺术成就很高，一向深得藏家喜爱。但去年的价格大涨有一些偶然因素，比如其他大师并没有太好的作品上拍，在这个“空档”期，三四张从境外“回归”的黄胄精品集中出现。另外，《欢腾的草原》是当年作者送给美国石油大亨哈默的，只此一件，它的高价没有可比性。吕立新预测，黄胄的作品在将来还会受到市场追捧，但不一定会有去年这样快速的上涨。

　　海派画家对马也情有独钟。吴湖帆、任伯年、赵叔孺、殷稚相、葛香兰的笔下皆有良驹。朵云轩2004年上拍了吴湖帆的《相马图》(四幅)，成交价22万元；北京保利2010年上拍了吴湖帆的临《李公麟五马图》，成交价16.8万元；任伯年1890年作《远公和尚观马图》立轴，2004年于香港苏富比上拍，成交价近50万元。

　　油画作品中，马也是经常被艺术家所用的题材。画家常玉的父亲是一名以画马闻名的乡绅，常玉本人对马儿也别有深情，在近四十年的艺术历程中，他多次以马为主题创作。常玉习惯于将动物放置于有独特气氛的风景里或广远的平原之中，时而是群马奔驰于荒野、时而是老鹰翱翔于星空，广阔的空间与渺小孤独的动物，通过这种反差，衬托出寂然孤单的情绪，这便是常玉中年时期的心境。常玉绘于上世纪30年代的油画《草原上的马群》、《曲腿马》、蚀刻版画《马》，以及1950年代的油画《原野之马》、《斑点双马》等作品时有出现在香港、台湾以及内地的拍场。

　　在画中用几匹马儿寄托乡愁和抒写人生况味的，还有林风眠。他曾说过：“祖父一生勤劳的精神深深地影响了我。《山居相马》画的就是我的家乡和亲人。” 油画《山居相马》2008年上拍于北京华辰。此外，在丁衍庸《仕女与马》(1971年)、周春芽《黑色的石头和黑色的马》(1991年)等油画中，姿态各异的“马儿”也先后上拍。