刘继卣的作品《动物》，成交价：402.5万元

 

　　但刘奎龄、刘继卣父子的同名工笔作品双双创纪录，还是令人欣慰：5月17日中国嘉德大观之夜“近现代专场”，刘继卣的《动物》以402.5万元成交，创个人纪录;6月5日，北京保利“中国近现代书画夜场”，刘奎龄作于1941年的同名作品《动物》以920万元的价格成交，创其个人拍卖纪录。此外，吴一峰作于1954年的《岷江胜槩》在北京保利“金融机构委托中国书画专场”中以1955万元成交，创其个人拍卖纪录。

 

　　尽管近现代绘画作品的创纪录表现差强人意，但以民国书法为代表的近现代书法板块却异军突起，成为今年春拍备受人们热议的一个板块。今年春拍，以北京保利和中国嘉德为代表的多家拍卖公司均有大量民国书法作品上拍，且大多采取了低估价策略，最终不仅有多件作品以高出估价数倍的价格成交，且不少艺术家的作品还刷新了个人拍卖纪录，其中以梁启超、蔡元培、郑孝胥等政要学者的书法作品表现最为突出。

 

 

梁启超 行书《金刚经》，成交价：575万元

 

　　在6月6日北京匡时“畅怀——历代书法夜场”中，梁启超行书《金刚经》估价仅为40—60万元，现场以35万元起拍，以500万元落槌，最终的成交额达到575万元，超出最低估价14倍之多，同时也创造了梁启超书法作品的拍卖纪录。对此，匡时董事长董国强表示：“当我们去评判一个市场的市场时，往往书家的名头、特殊性和书法内容会成为关注的焦点，梁启超作为近代著名的人物，有很多的手札或者是书法作品，但是金刚经却是很少见的，甚至过去从来没有见过的，所以今天才会有这个价格。”从梁启超的书法市场行情来看，2010年以前其作品的成交价格多集中在4—10万元之间，而近几年的价格攀升很快，出现了不少百万价位的作品，这也预示着梁启超的书法作品具有很大的升值空间。

 

郑孝胥《为吴昌硕作十言联》，成交价：241.5万元

 

　　在7月5日西泠拍卖“中外名人手迹专场”中，郑孝胥《为吴昌硕作十言联》以5万元的估价上拍，经过多轮激烈竞价，最终以241.5万元成交，超出最低估价48.3倍，成为今年民国书法版块中溢价倍数最高的作品，同时也创造了郑孝胥书法作品的拍卖纪录。此外，在5月16日中国嘉德“中国近现代书画”上拍的郑孝胥《临汉碑》估价为6到8万元，最终以66.7万元成交，超最低估价11倍之多。郑孝胥为清末举人，曾任广东按察使、湖南布政使，清亡后入民国，出任伪满洲国国务总理等职。郑孝胥的书法作品最早出现在二级市场中，是在1993年6月20日的朵云轩首届拍卖会上，当时的成交价格为8206元。从2002年开始，郑孝胥的作品大量进入拍场，但价格基本在万元以下，到2005年出现了十万元以上的作品，直至2010年才突破百万大关。截止目前，除与吴昌硕合作的扇面外，郑孝胥百万元以上的书法作品仅有4件，且多为临汉碑的作品,这是其书法崇尚碑学的缘故。

 

蔡元培“行书横批”，成交价：241.5万元

 

　　此外，在5月17日中国嘉德“一角小楼画语温——常任侠珍藏”专场中蔡元培作于1917年的行书横批以241.5万元成交，创造了其书法作品的拍卖纪录。此拍品是蔡元培就任北京大学校长时赠给山西省教育厅厅长虞和钦之作。蔡元培是中国新式教育思想的先驱，为文化教育事业的发展做出了巨大的贡献。但在二级市场中，其书法作品在上拍量和成交价格上都始终偏低。在2000年华艺国际夏季拍卖会上首次推出蔡元培的作品，以1.21万元成交，直到2008年价格仍在5万元以下，且多浮动在2万元左右。从2009年开始，其市场价位涨势明显，出现了多件十万元以上的作品，次年突破百万大关。截止今年春拍，蔡元培仅有3件百万元的书法作品纪录，但随着人们对其历史地位和书法价值的认识，其二级市场还具有很大的发展潜力。

 

　　现当代艺术：低洼板块升温，青年艺术家格局变化不大

 

　　2014年秋拍创纪录“现当代艺术”板块中，60后及早期艺术家成为中坚力量，且过千万成交的艺术家有六位之多;但2015年春拍的同类创纪录榜单中，成交价过千万的成名艺术家仅有吴大羽和徐冰两位，以刘小东、方力钧等人为代表的当代油画主力军集体缺席，这也佐证了此前人们对于中国当代艺术“过热”的看法，甚至有藏家在拍卖现场表示：“几场盯下来，F4们一张都没出现，市场一直很自觉地在洗牌”。“降温、冷静、理性、回归”，可能会成为今春，甚至是接下来一轮秋拍的关键词。

 

 

吴大羽《谱韵-63》以1150万元成交，创个人拍卖纪录

 

　　5月17日，中国嘉德“二十世纪艺术”举槌，多位艺术家创下拍卖纪录，其中，吴大羽作于1980年左右的《谱韵-63》以1150万元的成交价拔得本场头筹，并一举刷新艺术家的个人纪录，更引起了业内对于抽象门类市场行情的关注;胡善馀《国立艺专女学生像》以230万元成交;李瑞年《荷塘》以115万元成交，皆创艺术家作品拍卖价格纪录。本场“风华民国卓然而立——民国女艺术家的绝代风华”板块大放异彩，关紫兰《洋房》以345万元成交;贺慕群《卖水果》以184万元成交;唐蕴玉《同学M君》以 172.5万元成交，此三件品作皆创艺术家拍卖价格纪录。显然，在嘉德本季老油画板块中，真正意义上做到了“学术化”的美术史线索挖掘，专场不仅集合了留法系、比利时系、赴日系几条线索的艺术家，并且名单中的亮点相比以往确有更新。

 

徐冰《鸟飞了》1150万元创纪录成交，同时刷新中国装置艺术拍卖纪录

 

　　6月3日，北京保利2015春拍“现当代夜场”在北京四季酒店举槌，包括徐冰、谷文达、李晖等艺术家的多件装置作品同时上拍，最终徐冰创作于2001年的装置作品《鸟飞了》以1150万元高价成交，不仅刷新艺术家个人作品拍卖纪录，同时还创造了中国装置艺术作品的拍卖新纪录。纵观作品从进入拍卖市场到如今创纪录的这十几年，徐冰的装置作品在拍卖市场中的上涨是突出而易见的。2002年4月，北京华辰上拍了徐冰的一副对联形制的宣纸水墨作品《自由鸟(一对)》，当时以9.35万元成交，从此，徐冰的作品开始正式进入国内拍卖市场，这对于同时期的艺术家而言，这个作品的流通量在二级市场并不算高。到了2005年，徐冰的作品上拍数量开始翻倍激增，创作于1988年的木刻版卷轴《析世鉴-解字卷》在香港佳士得春拍中以114万港元成交，成为第一件破百万成交的作品。2007年，徐冰作品的上拍数量已经从初入市场的7件升高到了全年42件，而且大部分还是以纸本作品为主，但这个时候开始出现了一些变化——创作于2001年的综合媒介装置《蚕系列-愚公移山》在香港苏富比以525.55万港元的价格成交，创造了当时他作品拍卖的新纪录。2008年，徐冰作于2001年的《鸟飞了》(压克力数位刻字及四张草图)以760.75万港元成交，再次刷新个人纪录，尽管这次不是真正的装置作品，但却为以后陆续有徐冰的装置入场做了绝好的铺垫。2012年，徐冰的《地书项目》在上海泓盛春拍中以747.5万元成交，包含装置、拼贴画、软件等在内的整个项目打包拍卖，这种拍卖方式几乎颠覆了以往人们对于艺术品拍卖的固有概念。2013年5月，徐冰创作于2011年的装置作品《背后的故事-7》在中国嘉德以747.5万元成交，成为当年上拍的徐冰作品中成交价最高的。

 

李津《两只蝴蝶》以597万元成交，创个人拍卖纪录

 

　　与前两年红火的当代水墨市场相比，从今年春拍当代水墨创纪录的情况来看，调整似乎更加深度。4月25日，在上海佳士得举办的“亚洲与西方二十世纪及当代艺术晚间拍卖”专场中，李津创作于2006年的纸本彩墨《两只蝴蝶》以597万元成交，创造了其个人作品拍卖新纪录;6月3日，周韶华作于1994年的水墨作品《晨光》在北京保利以184万元创纪录成交;戴卫、陈传席、王冬龄等人的当代水墨作品也均创纪录。

 

 

　　今年共有16位青年艺术家的作品刷新个人拍卖纪录，但较去年秋拍创纪录的同类艺术家榜单相比，基本格局变化不大，贾蔼力、刘韡、王光乐、屠宏涛等人时隔半年，再次刷新个人纪录。其中，贾蔼力作于2010年的《早安，世界》(三联作)在4月4日香港蘇富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖”专场中以1328万港元成交，刷新个人拍卖最高纪录;王光乐创作于2007年的《水磨石2007.12.27》在北京保利以287.5万元人民币成交，继去年秋拍之后，“水磨石”系列作品再次刷新个人拍卖纪录;分别出生于1977年的李晖和1986年的何翔宇则纷纷凭借自己的装置作品刷新个人拍卖纪录。

 

 

刘韡《N5-1》以436万港元成交，三度刷新个人纪录

 

　　特别值得一提的是，1972年出生的刘韡在2015春拍中开启了“超越自我”的疯狂模式。2014年秋拍，刘韡创作于2008年的《紫气系列H2》在香港苏富比以340万港元(约合人民币268.9万元)成交，创其当时的个人拍卖纪录。2015年4月4日，香港苏富比“现当代亚洲艺术”晚间拍卖中，再度引入刘韡同样创作于2008年的同系列油画《紫气系列F1》，最终以344万港元成交(约合人民币277.6万元)，刷新个人纪录;4月5日，香港苏富比“当代亚洲艺术”专场中，刘韡作于2007年的《紫气系列》以368万港元成交，约合人民币296.9万元，再次刷新纪录;到了5月30日，他创作于2010年的油彩画布作品《N5-1》在香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术”晚间拍卖中以436万港元成交，约合人民币349.2万元，第三度刷新个人拍卖纪录。

 

　　书札文牍与紫砂杂项的名人效应显著

 

 

　　毋庸置疑，2015年中国内地瓷器杂项拍卖显然继续面临着海外竞争压力和中国艺术市场继续调整的双重承压，包括瓷杂在内的诸品种继续盘弱几成定局。因此在2015春拍创纪录的杂项盘点中，瓷杂与明清家具并未有体现，市场调整的程度依然在继续深化。然而，仍有包括紫砂、书札文牍、笔墨纸砚、佛像文物等更加细化的板块不乏亮点。

 

清初 陈鸣远制 素带壶，成交价3162.5万元

 

　　6月6日，北京保利“翦淞阁文房韻物志”共推出28件文房珍宝，最终以7596.9万元的总成交额收槌，成交率高达92.86%，其中，曾先后为庞元济和李氏家族旧藏的“清初陈鸣远制素带壶”以咨询价上拍，最终以3162.5万元成交，创其个人作品拍卖纪录。陈鸣远，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就极高的大师。所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，当时有“海外竞求鸣远碟”之说，对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋。他善于制作案头陈设的清供雅玩和文房用具，相比案头文玩，陈鸣远所制茗壶因其数量少、保存困难，更被世人所珍爱。近几年，陈鸣远制紫砂壶的上拍情况逐年增加，几乎已经成为一个收藏新热点，备受藏家追捧，2013年12月，陈鸣远制于清康熙年间的一件“廉斋铭乌泥束腰壶”在北京保利秋拍中以989万元高价成交。

 

周恩来“有关指示胡鄂公促成抗日民族统一战线的重要通信”，成交价356.5万元

 

　　2015年正值“抗战胜利七十周年”，北京保利春拍特别策划了一系列的相关拍卖，其中，“钱大钧藏蒋介石密令手谕”专题虽然只有一件拍品，却因其为“国家一级文物”并具有极其珍贵的历史价值在开拍前就备受瞩目。6月4日晚，“蒋介石密令手谕”以800万元起拍，经过多轮激烈竞价，最终以1782.5万元成交。藏家帽哥认为“密令”的看点有三：其一，来源重要，原藏家为钱大钧先生，国民党陆军上将，蒋介石亲信，所得密令均在此两个任期内；其二，人物重要，密令书写者蒋介石，时为民国时代最高领导人，其中所涉及人物，皆为军政与社会要人；其三，事件重要，密令的时间跨度为1936--1945年，涵盖整个抗战时期，为廓清历史真相，提供了极其珍贵的第一手资料，是《蒋介石日记》之后，蒋氏研究与中国近现代史研究的又一重大发现，价值不可估量。除此之外，周恩来1936年9月23日作“有关指示胡鄂公促成抗日民族统一战线的重要通信”于7月5日在西泠拍卖的“抗日民族统一战线重要文物——胡鄂公上款名人书札专场”中以356.5万元成交，创其个人单件书稿拍卖纪录；李济深1936年12月30日作“有关建立抗日民族统一战线致毛泽东、朱德、周恩来的重要信札”以8万到12万元估价上拍，最终以66.7万元成交，超最高估价5倍之多，并创造了李济深个人单件手稿的拍卖纪录。

 

明代石叟制铜嵌银丝观音大士像

 

　　尽管今年瓷器、佛像等拍品的创纪录情况并不显著，但明代石叟制铜嵌银丝观音大士像以632.5万元在北京保利成交，还是创造了石叟制铜像的拍卖纪录。关于石叟的生平，传说为一名福州僧人，主要活动于晚明时期，但真实名字与生卒年份均不可考，所制铜嵌银丝器物极为精细，尤其雕塑类作品与德化瓷塑有非常近似的艺术语言，与德化瓷塑大师何朝宗的造型艺术可称并美比肩，对后世影响深远，直至近代仍有属“石叟”款的嵌银丝器物仿制，所用铜像铜质为精炼紫铜，继承了宣德风磨铜的冶炼技法，是世界范围冶炼技术的进步。相传石叟无传艺后人，故作品珍贵稀少，并且传世石叟本人的作品并无认定的标准器，因此收藏价值极高。

 

清乾隆“龙香”御墨

 

　　此外，刘汉麟先生“有容堂”旧藏的一套十方的清乾隆“龙香”御墨在北京保利6月6日的“清宫御赏文玩”专场上拍，最终以822.25万元成交，创古墨拍卖新纪录。自宋人张遇继承南唐李氏之法，得创“龙香墨”，于造墨时将龙脑香、麝香等“龙香剂”加入油烟之中，从此名扬墨坛。宋元时代，“龙香”几乎成为墨的代称，乃至成为儒家文化的一种象征。本套“龙香”御墨，即是以御墨煤烟为主，并与“龙香剂”诸药品相互混合而成的具有独特香气的高级墨品。6月7日，北京保利“刘氏《有容堂》旧藏吴昌硕自用印及名家篆刻”专场中，吴昌硕第三子吴东迈旧藏、刘汉麟递藏的“吴昌硕 青田石自用印”以320万元起拍，成交价达到368万元，超最低估价三倍之多，创吴昌硕印纪录。